[I] 《寄梦远方》——一部末日骑行指南

《寄梦远方》——一部末日骑行指南

Aug 2, 2025 • 特约撰稿人 祁连山

当旧的世界即将终结，我们应该如何去记忆旅行中与他人的相遇？

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏宣传影片截图。

公共交通和基础设施常常成为我们衡量一个文明发展程度的标准。汽车、火车或飞机总能帮助你更快抵达目的地：你走进候车大厅，几个小时后从另一个闪烁著相似灯光的候车大厅出来，却已身处世界的另一端，像是穿越时空的平面，仿佛进入了游戏中的传送门。

相比之下，自行车缓慢且过时。骑自行车的人对周遭世界毫无防备，将自己暴露在烈日曝晒和各种环境威胁之中；同时，世界也透过温度、色彩、声音和气味的渐变，脆弱地向骑车的人袒露自身。公共交通对空间的掌控总是精确无误，而自行车则意味著面对崎岖小路、阶梯，以及灵活开辟新路线的可能。

有时候，骑自行车意味著你没有明确的目的地，而只是处于那种“随便去哪里转一圈”的心情，就像用轮子散步。你可以随时停下来，拍一张夕阳下树冠的照片，然后此生再也不去理会那张照片。你可以突然改变路线去买一支便宜的冰淇淋。你可以迷路。而迷路，自古就是自由的一部分。

在玩《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）时，我经常迷路。但那又怎样呢？文明早已消失。游戏的主角 Estelle 出生于一个停滞的世界：上个季节充斥著流离失所与战争，祭司和僧侣的祈祷终结了战争的苦难，却也带来了逐渐扩散的沉睡瘟疫。如果没有人采取行动，所有人都将逐渐陷入沉睡，整个世界不久后将陷入永恒的寂静。

同时，Estelle 预感这个季节即将结束。在游戏中，一个季节的结束几乎等同于世界的终结：人们会在换季的瞬间失去所有记忆，并且主宰该季节的世界精神也将随之改变。当下的一切都会被遗忘，成为旧事物，一个将现今所有生者远远抛诸脑后的新世界即将来临。

Estelle 内心的不安驱使她离开故乡，她试图在季节结束前看见与理解更多事物，并记录下旅途中所遇之景，为下一个季节留下档案。她只携带了几件物品：一台便携磁带录音机、一台宝丽来相机、一本厚笔记本、母亲为她制作的一枚护符，以及一辆自行车。

于是，游戏开始后不久，我发现自己在做著与日常生活中相似的事：在落日余晖下的坡道上骑车，时不时停在路边，拿出相机拍下远方的云朵与树木——只是这一次，怀著一种世界即将终结的忧伤与庄严，仿佛按下宝丽来快门的那一刻，已成为挽留世界的仪式。

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏宣传影片截图。

她的世界，我们的世界

我们自己的世界，难道不也快要结束了吗？

《寄梦未来》的游戏构想始于游戏创意总监 Kevin Sullivan 在 2016 年环游世界的旅程及与身边人的对话。那一年，特朗普（首次）当选为美国总统，英国完成脱欧公投。Kevin 感受到一种笼罩世界各地的共同情绪：一个漫长的黑夜开始了，我们所熟知的世界正逐渐崩解，没有人知道黑夜的尽头会是黎明，还是更漫长的黑暗。而生活在世界各处的我们，也都历经各自的旅程，得出了相似的结论。

Kevin 试图在游戏中传达的那种“一切即将逝去”的感受，是对现实的普遍抽象。在与现实的共鸣中，游戏的每一部分似乎都被玩家自身的生活赋予了多重含义。游戏进入尾声时，黑夜渐渐降临山谷，预示著水坝即将被炸毁的防空警报声时常响起，打破了山谷中的鸟鸣。

在 2023 年初发布的游戏预告片的评论区，一位玩家写道：“我正在乌克兰，游戏里的防空警报声把我吓了一跳。”而我也清楚记得，游戏进行到这一部分时是 2025 年初，我正坐在东耶路撒冷狭小的房间里，天色渐暗。游戏中的防空警报声使我立刻关掉电脑音量，仔细辨别那声音是否来自现实中的窗外。

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏截图。

这样的声音图景，也许正是对当今世界最贴切的隐喻：我们都生活在一场灾难进行中的缝隙之间，灾难的脚步井然有序却无声地靠近。从 Kevin 的 2016 年旅行至今，这场灾难已伴随我们将近十年。日复一日，世界如同一根绷紧的弦，以危险的张力将我们困锁。日常生活分散著我们的注意力，使我们难以脱身去剪断纠缠交织的问题。我们为自己生命编织出的意义，在人类的愚昧、暴行，以及关于未来的灰暗与无穷可能面前，显得脆弱不堪。

在他 2023 年 Substack 的年终回顾中，Kevin 引用了奥地利作家罗伯特·穆齐尔未完成小说《没有个性的人》中的一段描述。1930 年代，穆齐尔在欧洲社会中屏息聆听著二战的齿轮嘎吱作响，他以回顾的方式写下第一次世界大战前夜的维也纳：

“这个有识之国中，安居著有教养的人们，他们就如同世界各地的有教养者一样，怀著不安的心绪，在由噪音、转速、发明、冲突及构成我们生活的各种光声景象所组成的巨大漩涡中徒劳奔走；如所有其他人一般，他们每天阅读、聆听数十甚至数百条令人毛骨悚然的新闻，情愿做出些微努力，甚至亲自参与其中，却从未真正抽得出身，因为几分钟后，旧新闻已被新的刺激取而代之；如所有其他人一样，他们感受到自己被谋杀、屠戮、激情、自我牺牲与雄伟之物包围，这一切逐渐编织出环绕他们的戈耳狄俄斯之结，但他们从未真正投身其中，因为他们被困于办公室或其他谋生之所，直到傍晚终于得以获得自由，而未被抚慰的内心张力则爆发为各种自我放松的方式，却依然无法真正使他们放松。”

这种情绪也许已成为我们当下生活的默认状态。从加萨到乌克兰，从缅甸到苏丹，关于死亡与毁灭的新闻占据著我们的头脑；同时，我们搭车上下班，晚上逛 Costco 或山姆超市买过量又无必要的食物，空闲时计算著今年剩下的假期与加薪的可能性。生活不得不这样继续下去——若凑不出一周以上的长假，那种堂吉诃德式的冒险几乎不可能；若没有稳定的第一世界身份与多年劳作积攒的资金，那么抛下现有生活，纵身投入漩涡的中心，成为那令人恐惧又令人向往的未来的一部分，也几乎不可能。

那么，还有什么是可能的呢？

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏宣传影片截图。

末日搭车客式的相遇

游戏的主要场景是一座静谧的山谷，一个名为“灰之手”的组织正计划炸毁山谷的堤坝，将整个山谷变为一片泄洪区，因此居民们正被紧急疏散。当 Estelle 骑车抵达时，正值山谷的最后一天，居民们正与自己一生的生活痕迹挣扎著，以各自的姿态面对一个季节的终结与不知在何方的未来。或许人在末日时会变得诚实，又或许这份诚实，是属于旅人才能获得的幸运。山谷中的人们——即使初见时看起来再怎么固执不化——总是愿意向我们倾诉他们对生命的执著与悔恨。

世界充斥著对陌生人的恐惧，而旅途中的搭便车无疑对这种恐惧构成了某种讽刺。作为一名忠实的搭车客，Kevin 经常记录自己搭车后的所见所闻，描绘那些在旅途中短暂共处的人们——从他们车子的颜色与漆面开始，谈到车内的摆设、他们踩油门的力道，以及他们望向前方的神情。

搭车客热爱与陌生人的相遇。彼此生活毫无交集，让人无需维持礼貌或谎言的外壳，人们可以毫无保留地向你倾诉对极权政府的不满、对逝去母亲的思念，或是昨晚那个无聊的梦。尽管这些故事有时难免带著暴力或阴暗——尤其是涉及政治话题时——但作为一位旅人，我们也往往能以疲惫而宽容的姿态接受这份坦率。

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏截图。

Estelle 经历的一切也带有类似的性质：作为山谷中的外来者，以及对即将消逝的历史的纪录者，她总是被居民们急切地拉去聆听他们生活的片段，因为再晚一步，一切就将被水淹没。男孩载她骑车兜风，拜访父亲的坟墓；男孩的母亲请她帮忙整理准备带走的行李；森林深处的艺术家邀请 Estelle 一张张拍摄她的作品，随后却又将这些作品逐一否定，无情地贬抑自己过往的一切，悔恨人生在光阴中被虚度殆尽。

Estelle 的到来似乎让这位艺术家看见一丝转机：她终于拥有最后一次机会，在这位来访者的协助下，完成人生的最后一件作品。然而，当我们在后院的垃圾堆中挑选作品材料时，天色已暗，远方堤坝即将被炸毁的警报声响起。

灾难的插曲再次打破了寻常人生活的意义，而我们所能做的，也只有放下一切对永恒的幻想，以搭车客的平静姿态，在落日中静静聆听艺术家低声哼唱的旋律——记忆是搭车客的艺术。

记忆的重量

在游戏中，如何面对即将结束的现在和尚未到来的明天，是透过一项关键的设定来加以中介：当这个季节结束时，所有人都将忘记一切。这是一种对灾难的浪漫化处理，仿佛存在一个终局，万物将于此之后重新获得新生。游戏开头，Estelle 的朋友做了一个关于未来的预知梦，说明了这一切：他梦见自己伸手摘下一颗苹果，正当风轻轻吹过，他忽然忘记了一切；但当他咬下那口苹果时，那一刻成了世上最美好的瞬间。

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏截图。

Estelle 矛盾地承担著记忆与遗忘的双重重担。作为一位记录者，她留下了自己与山谷居民的影像、声音与故事，但在一个所有人都将遗忘一切的未来世界中，她的笔记将如同时空中孤立的物件，被抽象地阅读，就像来自远古的图腾或碎片。

因此，在游戏结束前，你将面临最重要的选择之一：你是否愿意记得这一切。山谷里的僧侣告诉 Estelle，她母亲所制作的护符具有保留记忆的能力，但记忆既是一种特权，也是一种诅咒。在那个所有人如同新生儿般惶惶不安的未来，你想用你的记忆做些什么？你会告诉他们关于他们自己的故事吗？你是否要将过去几个季节的苦难忠实地传递下去，并告诉他们人类是如此有限、无论如何终将再次坠入灾难之中？

能够遗忘过去是人类渴望却难以获得的殊荣。现实中的集体绝望，往往源自我们无法选择、又无法摆脱对旧事物的潜意识依赖。Kevin 曾对我说：“目前令人绝望的原因，是我们现有的政治与经济架构——那些在上世纪建立起来的体系——已经走到了尽头，但现在却没有明确的替代方案。我们需要出路，需要新的思维方式，而这些方式或多或少会建立在旧有思想之上。但我们此刻却被一种无所不在的怀旧感困住了。这种无力感非常深刻，仿佛连‘其他可能性’都不复存在。你提出任何替代方案，人们都会以极端犬儒的态度回应——上世纪那么多宏大的政治项目都失败了，所以下一个提案也似乎注定会失败。”

《寄梦远方》（SEASON: A letter to the future）游戏宣传影片截图。

历史中没有幸存者，但搭车客的记忆与历史截然不同。历史是关于推理、因果、知识与必然性；而搭车旅途中短暂的片刻，则是一个充满浪漫化色彩的场域。即使你对驾驶座上的陌生人一无所知，你依然愿意暂时清空自己，去倾听一切，并报以宽容。那些故事来自一个你不熟悉的世界，而你将终其一生反复咀嚼这些瞬间，直到你理解那些因时间不足而未能展开的其他段落。

因此，在某种程度上，断裂与遗忘或许才是恰当的回答。用一次长短不定的出走打破日常生活的紧张结构，透过新的故事去重新解释旧的世界，并用奇幻的幻想填补叙事中的空隙，使其成为历史的一部分。写一本笔记本，但不必忠实地记录所有细节，而是对自己的生活不断涂鸦与猜想，直到其中浮现出新的可能。

在一艘渡船上，Estelle 进入了新的季节。她已经不记得任何事情，那是她人生中第一次见到大海，阳光下的波纹宛如一条繁复的魔毯，在她眼前缓缓展开。她身旁站著一位陌生人，两人彼此怀著些许恐惧，直到 Estelle 翻开笔记本，找到一张两人在海边的拍立得照片。他们也许刚刚认识，又或许已是相识一生的老友。



Sat, 20 Dec 2025 02:41:40 -0000

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